У российского шоу-бизнеса такое количество органических и нерешённых (и нерешаемых!) проблем, что если начать их все перечислять, то можно за одну ночь поседеть, как гоголевский Хома Брут. Причём бегут года, приходят и уходят всё новые исполнители, а в лучшую сторону как-то особо ничего не меняется. В крайнем случае, шоу-бизнес движется в сторону усреднения: появляются всё более профессиональные певцы и певицы, которые целиком соответствуют евростандарту и которых — увы и ах — становится всё трудней отличить друг от друга.
Это на самом деле большая беда нашей музыкальной жизни — весьма слаборазвитая полочка «поп-музыка». Эстеты и ценители прекрасного сейчас наверняка презрительно скривятся: «Плохо с попсой? Ну и к дьяволу её!». Всё, однако, обстоит не так просто.
С попсой у нас как раз всё хорошо — если это слово тут применимо. Многочисленное поющее бельё, пародии на топовые зарубежные бойс-бэнды, убогие аранжировки и тексты, от которых кровь может пойти из ушей — всё это нескончаемым селевым потоком выльется на голову любому, кто рискнёт включить какую-нибудь популярную российскую радиостанцию.
А вот именно с качественной поп-музыкой у нас в стране большая напряжёнка — а ведь это как раз тот сегмент, без которого современная массовая культура рискует рухнуть в тартарары. Ну хорошо, может, и не совсем в тартарары, но факт остаётся фактом — если в стране мало талантливых поп-исполнителей, слушателю остаётся травиться откровенным вторсырьем, или просто плохо приготовленным, или вообще просроченным.
К слову сказать, само название «поп-музыка» не должно вводить в заблуждение — жанр там может быть любой, за исключением совсем уж андерграундных. Например, вышедшее из пост-панка «Кино» - это идеальные поп-песни, которые выдержали столкновение с масскультом и ничуть не потеряли своей ценности от того, что этой музыкой заслушивались миллионы людей.
Однако не стоит замазывать всё совсем уж траурными красками — и в российском поп-культе есть исполнители, стоящие на традиционно высочайшем уровне и с каждым годом берущие всё новые и новые планки. Яркий пример таких певцов — Валерий Меладзе, который появился на российской поп-сцене в середине девяностых и за эти двадцать лет стал одной из самых авторитетных и уважаемых персон нашего шоу-бизнеса.
Впрочем, когда в девяносто пятом году молодой грузинский исполнитель с прекрасным джазовым тенором выпустил свой дебютный альбом, спродюсированный его же старшим братом Константином — никто и не предполагал, что он станет какой-то там персоной или авторитетом. Просто через какое-то время люди осознавали, что внезапно начинают дурным голосом подтягивать «Прощай, цыганка Сэра» при первых же звуках этой песни, доносящихся из радиоприёмника.
Вообще, дебютный альбом Меладзе в этом отношении был нехарактерен для нашей эстрады девяностых: если подавляющее большинство одноразовых звёздочек придерживалось рецепта «Запишу один суперхит и буду гонять его до посинения», то на альбоме «Сэра» хитов была — половина пластинки. «Лимбо» или «Не тревожь мне душу, скрипка» после первого же прослушивания въедались намертво. Причём въедались не благодаря агрессивно-навязчивой мелодии и сокрушающе дурацким текстам в стиле «А у жирафа шея длинная, а мы его по морде чайником» бессмертной группы «Президент и Амазонка». У Меладзе со вкусом всегда было всё в порядке, и тонкая интеллигентная музыка Валерия была поп-культурой в лучшем смысле этого неоднозначного выражения.
Первый альбом певца ждал огромный и совершенно закономерный успех, после которого Меладзе очень быстро выдвинулся в первую, почётную когорту российских поп-исполнителей. Теперь нужно было закреплять успех и доказывать, что артист — не тот самый коротко и ярко живущий мотылёк из его же песни. Нужно было утверждаться на эстраде всерьёз и надолго, обойти опасность «кризиса второго альбома», демонстрировать творческий рост...
Всё это Меладзе с успехом проделал, выпустив в 1996-м году альбом «Последний романтик». Поскольку пластинку эту певец выпускал уже в статусе большой звезды, приняли её хорошо. А учитывая, что по своему уровню она даже превосходила дебютник — ничего удивительного, что концертная программа «Романтика» прошла с огромной помпой.
Да иначе и быть не могло: над альбомом, помимо собственно братьев Меладзе, работали такие не последние на нашей эстраде люди, как Ким Брейтбург, певица Маша Кац и Батырхан Шукенов из группы «А-Студио», а концентрация шлягеров на нём была ещё выше, чем на первой пластинке: чего стоил один крупнокалиберный хит «Девушки из высшего общества»! Теперь уже окончательно стало понятно, что на удручающей в целом эстраде девяностых годов появилось целое явление — и останется надолго.
В последние годы Валерий Меладзе несколько отстранился от сольного творчества, занимаясь сочинением музыки и продюсированием других исполнителей — той же «ВИА Гра». Тем не менее, это совсем не означает, что он отошёл от певческого ремесла — Валерий по-прежнему даёт десятки концертов в год и по сей день остаётся одним из самых популярных российских певцов. Совершенно, надо сказать, заслуженно — ибо, не будь на нашей поп-сцене таких исполнителей, ситуация с ней была бы куда печальней и беспросветней.
22 ноября, 19:00
Концертный зал Октябрьский
Лиговский просп., 6 (м. Площадь Восстания)
(812) 275-13-00, 275-13-11, 275-12-73
|
Карта
Маршруты
Где остановиться
Где поесть
Что купить
Как добраться
Погода
