Главной проблемой русского рока, на скромный взгляд автора этой статьи, всегда были отнюдь не те вещи, в которых его чаще всего принято упрекать. Ну, что там обычно бывает в листе ненависти: вторичность, устарелость, нежелание или неумение развиваться, просто не самый высокий уровень по сравнению с западным роком... Это только то, что приходит в голову сразу после прочтения профильной прессы; если посидеть и подумать — вспомнится ещё тысяча и одна претензия.
Так вот. На все эти упрёки, как нам представляется, можно, выражаясь словами Чапаева из легендарного кинофильма, «наплевать и забыть». Всё это чистой воды вкусовщина из разряда «арбуз и свиной хрящик». «Я получил бассейн, а она — чистильщика бассейнов». Для кого-то русский рок безнадёжно устарел сразу после рождения, а кто-то, напротив, плевался от инновационного индастриал-звучания «Одноразовой жизни» группы «ДДТ». Так что поклонник русского рока может смело и обоснованно сказать: «На каждый чих не наздравствуешься!», плюнуть в потолок, врубить на полную громкость альбом «Шестой лесничий» группы «Алиса» и не забивать себе голову «критикой чистого разума».
Системная проблема русского рока немного в другом: в его тоталитарной суровости, насупленных бровях, стремлении по любому поводу воздвигнуть баррикаду и с неё что-нибудь возвестить... Иногда это выглядит уместно, иногда напоминает надутую физиономию гайдаевского Бунши, когда Жорж Милославский попросил его сделать «умное лицо». Как тут не вспомнить классическую фразу: «Умное лицо — ещё не признак ума»... Винить наш рок в этом глупо и неэтично: он ведь и произрос именно в условиях суровых, тоталитарных, насупленных донельзя, он создавался именно как противовес заполонившему всё радостному бабблгаму эстрады — но что есть, то есть: «барин нонче свирепы дюже»...
Вот чего всегда тотально не хватало отечественной рок-музыке — так это именно групп, способных не просто на инвективы в адрес всего на свете, а на улыбку, лёгкий стёб, или такой стёб, который был бы в глубине своей весьма серьёзным, но внешне выглядел бы очаровательным шутейным пустячком. Целый жанр под названием «comedy-rock», сложившийся и ставший самостоятельным на Западе ещё годам к 70-м, на нашей каменистой почве приживался тяжело. «Бахыт-Компот», «Манго-Манго», «Несчастный Случай», отчасти Лаэртский и «Н.О.М.» с их диковатым авангардным юмором — негусто для шестой части суши.
Тем важней, что существовали и по сей день пользуются популярностью такие группы как блестящая московская команда «Ногу Свело», которая могла бы с улыбкой на лице декламировать «Макбета» - и это всё равно бы заряжало позитивом. Взрывной фронтмен Макс Покровский, обладатель одного из самых узнаваемых голосов нашего рока, абсурдистские тексты (иногда на грани фола, как легендарная «Матная песня»), отточенные мелодии из разряда тех, что начинаешь мурлыкать утром во время бритья, а заканчиваешь глубокой ночью, смыкая сонные вежды. Что ещё нужно для счастья?
Как вы сказали? Музыка? С музыкой всё нормально. Даже более чем. Вы полагаете, что «Ногу свело» - это комедианты, чистые паяцы, которые свою музыкальную несостоятельность пытаются компенсировать тотальным высмеиванием и кривляниями? Что ж, вы очень сильно ошибаетесь на этот счёт.
Вообще, как всякая самодеятельная группа, чьи участники познакомились в очень юном возрасте (Покровскому, скажем, не было и двадцати, Якомульскому — и того меньше), «Ногу свело» первые годы своего существования провела в метаниях: что играть? Впрочем, этим и прекрасна молодость, что к ней не применим знаменитый монолог Гамлета «Так трусами нас делает раздумье...». Ребята простодушно решили играть всё, что в голову взбредёт, а там видно будет.
Конечно, долгое время этот наполеоновский принцип — начать бой, а потом посмотрим — работал парням не совсем на руку: понять, какую же именно музыку они играют, можно было только допившись до состояния, в котором разница между дум-металом и евродэнсом стремится к нулю. Юные музыканты перепробовали все жанры, до каких смогли дотянуться, и в результате этого вавилонского смешения внезапно начали вырисовываться очень чёткие контуры настоящей группы «Ногу Свело» - такой, какую мы видим сейчас. Яркий микс поп-рока, ска, панка и чуть ли не арт-рока бродил-бродил в недрах московских клубов — как вдруг и взорвался ослепительным фейерверком.
Этим фейерверком стала песня «Хару Мамбуру» и одноименный альбом, вышедший в 1993-м году. Заводная мелодия и абсолютно бессмысленный, но весьма запоминающийся текст в духе футуристского словотворчества стали рецептом полного успеха. Внесли свой вклад и клипы (к слову, это один из довольно редких случаев, когда на одну и ту же песню было снято два клипа: игровой и анимационный).
В дальнейшем группа этот успех только закрепляла — сверхпопулярными хитами «Московский романс», «Лилипутская любовь», «Юные смешные голоса» (вот уж какую песню никак нельзя было назвать шуточной!)... Звучание группы с годами, конечно, менялось, как и её состав; не менялось одно — интонация песен и слегка грустная улыбка Макса Покровского, которая одна передаёт суть творчества группы лучше десятка умных рецензий.
30 октября, 20:30
Клуб Jagger
пл. Конституции, 2 (м. Ленинский проспект, Московская)
(812) 923-12-92, 292-20-02
|
Карта
Маршруты
Где остановиться
Где поесть
Что купить
Как добраться
Погода
