Некогда Максим Фадеев был музыкантом – певцом, исполнителем собственных песен – и музыкантом весьма незаурядным. И хотя в этом качестве он сделал не так много, имеющегося материала вполне достаточно, чтобы сделать вывод: тогдашняя музыкальная конъюнктура (в лице продюсеров и музредакторов радиостанций) загубила очень многообещающую певческую карьеру. Постоянная «рубка» фадеевского материала (с классическим жупелом «Это неформат!») вышеназванными деятелями отбила у Фадеева всякую охоту заниматься сольным творчеством.
Однако нет худа без добра – сам умученный косностью продюсеров, Фадеев прекрасно понимал, что без тактичного и грамотного продюсирования многим молодым талантам и даже сверхталантам попросту невозможно пробиться на сцену – хотя бы по причине того же самого «неформата». Как писал ещё Довлатов, «не может хризантема сама себя окучивать и поливать». (Кстати, и самому Максиму помогал делать первые шаги в шоу-бизнесе эксцентричный и уже очень известный к тому времени Сергей Крылов). Что ж – Макс Фадеев выбрал для себя благородное дело садовника, эти самые хризантемы выращивающего.
И первый же его продюсерский проект стал одновременно и одним из самых крупных успехов – хризантем столь дивной красоты и оригинальности в нашей тогдашней поп-музыке было наперечёт. Слово «проект», впрочем, звучит чересчур цинично. Юная студентка Гнесинки Светлана Гейман (более известная как Линда) была не проектом – а своего рода произведением искусства, в создание которого Фадеев вложил душу и талант.
Разумеется, объяснять успешность Линды одним лишь продюсерским и композиторским мастерством Фадеева было бы несправедливо – в конце концов, уже в начале своей карьеры, ещё до Фадеева, Линда успела поработать с таким грандом продюсерского дела, как Юрий Айзеншпис. И хотя сотрудничество их было недолгим – сложно представить себе, чтобы Айзеншпис вообще бы обратил внимание на начинающую певицу, если бы не заметил в ней той самой искры, что выжигает имя артиста на музыкальном небосводе. Уже тогда, ровно двадцать лет назад, в Линде чувствовался настоящий, большой талант, который нужно было только отшлифовать, огранить. И с этой шлифовкой Фадеев и сама Линда справились блистательно.
Вокруг Фадеева в ту пору вообще группировались молодые таланты – например, самый первый клип Линды «Игра с огнём» снял почти никому ещё не известный начинающий клипмейкер Фёдор Бондарчук (собственно, именно он Линду с Фадеевым и познакомил). Как раз одна из тех случайностей, что предопределяют человеческие судьбы на годы вперёд. Причём нельзя говорить, будто бы это сотрудничество имело значение только для юной певицы: в конце концов, далеко не факт, что и Фадеев решил бы остаться в продюсерском бизнесе, если бы самый первый его опыт в этом деле не имел бы такого оглушительного успеха. Так что тут нужно говорить о полной взаимной выгоде и гармонии.
А успех был действительно феноменальный: все шесть альбомов, записанные ими совместно, получили тот или иной премиальный статус (самый первый и, пожалуй, самый известный – «Песни тибетских лам» - и вовсе стал платиновым). При этом, творчество Линды точно так же вписывалось в рамки пугающего термина «неформат», от которого так пострадал сам Макс Фадеев – и ему пришлось приложить немало усилий для того, чтоб его юную протеже не постигла та же участь. Впрочем, кое-что уже начало меняться – в те годы в Россию уже мощным потоком текла западная музыка (в том числе и первый, органически близкий Линде трип-хоп), так что взгляды многих воротил музыкальной индустрии на «формат» и «неформат» успели сильно эволюционировать.
К началу двухтысячных партнёрские отношения между певицей и её продюсером прекратились – Фадеев, вероятно, устал экспериментировать и решил попробовать себя в более традиционной (хотя не без фирменной перчинки) поп-музыке – например, именно он приложил руку к такому крупному проекту, как «Фабрика звёзд». Впрочем, Линда к тому времени давно уже не была молоденькой девочкой в пугающем мире большого шоубиза – в его бурных водах она могла плыть совершенно самостоятельным ходом.
Линда уже давно живёт в Греции и выступает преимущественно там же – концертировать в России она вновь начала только в прошлом году. Причём в Санкт-Петербурге она до этого не выступала больше десяти лет – тем важней её редкие, по-настоящему штучные выступления в городе на Неве.
4 мая 2013, 20:00
Клуб "Зал ожидания"
наб. Обводного канала, 118, ТРК «Варшавский экспресс», ст. м. Балтийская, Фрунзенская
(812) 333-10-68, 777-05-05
|
Карта
Маршруты
Где остановиться
Где поесть
Что купить
Как добраться
Погода
